Slavo, ki si jo je ruski umetnik Alexander Rodchenko pridobil kot slikar v prvih desetletjih 20. stoletja, je predvsem posledica njegovega značaja kot imitatorja drugega slikarja svojega rojaka,Kasimir Malevich in njegove suprematistične skladbe.
Resnica je, da ima njegovo delo večjo kakovost in osebnost v skulpturah, ki jih je izdelal, predvsem pa v sodobnih fotomontažah, ki si jih je zamislil in izdelal za revijo Lef, ki jo je urejal med 1923 in 1930.
Barvna krogla in Rodchenckov krog
To pomeni, da je bil Alexandre Rodchenko vse življenje (rojen 1891 in umrl 1956) slikar, kipar, fotograf, grafični oblikovalec, scenograf in celo arhitekt, torej popoln in multidisciplinaren umetnik in zelo nemiren. Verjel je, da morajo biti umetniki ljudje, ki morajo biti predvsem sposobni »graditi« nekaj koristnega za družbo in ne izreči odmevnega stavka, v katerem je razglasil smrt štafelajnega slikarstva.
V njegovih konstruktivističnih slikah je mogoče videti veliko ostrino in so vedno sestavljene iz dinamične osi, ki temelji na diagonalah in perspektivah z visokim ali nizkim kotom, in iz teh elementi gradijo svoje geometrijske oblike.
Vendar pa se mu je Rodchenko kljub umetniškemu sorodstvu s Kasimirom Malevičem postavili proti njemu. In nasprotoval njihovim oblikamkonstruktivisti do suprematizma Malevič, pravzaprav je leta 1918 celo naslikal svojo sliko Črno na črnem, s katero se je odzval na eno najbolj znanih dela Maleviča Belega na belem, ki je pred časom ustvaril delo z naslovom Suprematistični uničevalec konstruktivistične oblike, katerega naslov jasno razkriva umetniško soočenje teh dveh osebnosti ruske avantgardne umetnosti.
Zato se lahko zdi, da se Rodčenko imenuje preprost imitator Maleviča, včasih kot dokaz nepoznavanja zgodovine trenutka in osebnega ega vsakega od teh umetnikov. Takšno rivalstvo, ki se nam kaže kot še ena manifestacija kulturnega vnetja, ki je obstajal v Evropi v času umetniških avantgard prvih desetletij 20. stoletja. Trenutek za umetnost, v kateri so se likovni in umetniški tokovi nasploh popestrili, vsak od ustvarjalcev si želi, da bi s svojimi deli in teorijami postal izumitelj novih gibanj in stilov, vsak bolj inovativen in v nasprotju s svojimi sodobniki. Kajti resnica je, da se je takoj, ko sta nastala prva abstraktna dela in cubist, odprla doslej nepredstavljiva umetniška žila, v kateri so avtorji For the Prvič v zgodovini umetnosti figuracija in realnost nista bili več pomembni in teoretiziranje o umetnosti, barvi, oblikah in svetlobi je prevzelo nenavadno vlogo.
